紫禁城内的历史囚徒
1987年，当幼年的溥仪在登基大典上，被群臣山呼万岁的声浪吓哭，追逐着一只蟋蟀跑下龙椅时，贝纳尔多·贝托鲁奇为我们打开了一扇通往中国最后一个封建王朝核心的、如梦似幻又令人唏嘘的大门。《末代皇帝》是一部关于个人命运被历史洪流彻底淹没的史诗，它以外来者的视角，却以惊人的共情能力，描绘了溥仪从“真龙天子”到“普通公民”那漫长、曲折而孤独的蜕变之旅。紫禁城既是他辉煌的起点，也是他一生无法逃脱的、最华丽的囚笼。
剧情梗概
1950年，作为战犯的溥仪被从中苏边境的火车上押解回中国，在抚顺战犯管理所接受改造。通过他的回忆，影片展现了他跌宕起伏的一生：1908年，三岁的溥仪被慈禧太后指定为皇帝，在登基大典上哭泣；在紫禁城内与世隔绝地长大，由英国教师庄士敦教授西方思想，逐渐产生改革念头；1924年被冯玉祥的军队驱逐出宫，成为流亡者；在天津日租界过着西化的生活，并渴望复辟；1934年被日本关东军扶持为“满洲国”皇帝，实为傀儡；日本战败后被苏联红军俘虏。在战犯管理所，溥仪在所长等人的教育帮助下，开始回顾和反思自己的一生，学习成为一个自食其力的普通人。1959年，他获得特赦，成为一个普通的北京市民，在文化大革命前夕，以游客身份买票回到曾经的“家”——故宫。
幕后故事
本片的拍摄获得了中国政府前所未有的支持，是第一部也是迄今唯一一部获准进入北京紫禁城实景拍摄的故事片（非纪录片）。贝托鲁奇组建了一支顶级的国际团队：摄影师维托里奥·斯托拉罗（《现代启示录》）运用光影魔法，赋予影片油画般的质感；作曲坂本龙一、大卫·伯恩和苏聪（中国作曲家）融合东西方元素的配乐令人印象深刻；美术指导费尔南多·斯卡菲奥蒂完美再现了不同时代的氛围。尊龙饰演的成年溥仪，将人物的优雅、脆弱、挣扎与无奈诠释得淋漓尽致，陈冲和邬君梅的表演也同样精彩。影片在1988年奥斯卡颁奖礼上大放异彩，获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计等在内的9项大奖，创造了历史。它不仅是一部电影艺术的成功，更是一次意义深远的跨文化交流事件。
推荐原因
影片最富象征意义的片段，是溥仪晚年以游客身份回到太和殿。他蹒跚地穿过空旷的大殿，走向那把他再也不能坐上的龙椅。在工作人员的呵斥声中，他笑着解释自己曾是这里的皇帝，并从一个黑暗的角落（宝座下方）掏出了一个他儿时藏匿的、装着蟋蟀的蝈蝈笼。他打开笼子，一只年老的蟋蟀缓缓爬出。一个戴着红领巾的小男孩好奇地看着他。时间在这里折叠，皇帝的过去与平民的现在，童年的玩物与一生的隐喻，在这个瞬间奇妙地交汇。推荐《末代皇帝》，是因为它是一部关于“失去”与“寻找自我”的悲怆史诗。溥仪的一生，是被不断剥夺身份的一生：从皇帝到平民，从紫禁城的主人到傀儡，再到战犯和普通市民。他从未真正掌握过自己的命运，总是被更大的力量（历史、政治、时代）推着走。电影没有简单地评判他的对错，而是深入他的内心，展现一个在极端特殊的环境下长大的人，如何认知世界、如何渴望爱、如何试图抓住一点点掌控感，又如何最终与自己的命运和解。斯托拉罗的摄影用光极为讲究，紫禁城内是封闭、阴郁的冷色调，而外界（尤其是庄士敦带来的影响）则常常有温暖的光。观看这部电影，就像经历一场华丽而哀伤的时间旅行，在历史的夹缝中，窥见一个孤独灵魂的漂泊与归途。